細節、結構與隱喻都極度漂亮地始終流動著:船引起恐慌是因為它始終作為一種巨大的強權/逃跑的可能佇立在象徵彼岸的海上;霧中與回歸家庭擁抱兒子時兩次直視鏡頭前者是徹底的迷惘、後者是對虛偽秩序的洞察;林總細節十分耐解讀然而使我過分嚴苛的是它的核心理念:用以彌合斷裂的影音先锋天堂是無處安放並因此生發焦慮的情欲或倒錯的愛——關於這一點實在無法理解無法進入如果影像的創作意圖即抽離事件成為純粹的情動(安東尼奧尼狹窄的先鋒性)那電影與觀眾的雙向選擇是否必須依賴共鳴或通感我必須悲哀地承認安東尼奧尼無法俘獲我我的抑鬱與瘋癲具有蒼白透明的色澤與「tokyo hot n0775」全然無關